Este audio ilustra el ensayo MARINETTI PER MONTEVIDEO, audio collage / notas.
Collage editado y grabado por Juan Angel Italiano en el labOratorio, Maldonado, el 12 de mayo del 2020.
Trabajos de Juan Angel Italiano que se mueven en el espacio sonoro / Juan Angel Italiano´s work, which move in the sound space.
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sábado, 1 de mayo de 2021
domingo, 5 de abril de 2020
!Púmba! - I.v. Martinez & Juan Angel Italiano (2020)
Al amigo I.v. Martinez lo
conocí en un extraño experimento que
organizara Hall McGee para el colectivo experimental Electronic Cottage, que
consistió en crear piezas sonoras
colaborativas realizadas por parejas seleccionadas al azar, sacando sus nombres
de una bolsa de papel. De allí surge DMT
(deep mind trasmission) que pueden escuchar aquí: https://halmcgee.bandcamp.com/track/d-m-t-deep-mind-transmission
Obviamente, luego de eso
seguimos en contacto con I.v. quien me propuso seguir trabajando con esta
modalidad virtual. A partir de esa experiencia, comencé a enviarle distintos
trabajos, algunos ya editados, otros inéditos vinculados al collage sonoro,
grabaciones de campo, ruidismo o paisajes sonoros. Finalmente I.v. realizó un
maravilloso y cuidadoso trabajo de edición, montajes, nuevos cut and paste más
sus propias experimentaciones, que empastaron de manera increíble logrando
nuevos trabajos originales.
Es así que surge este
¡PUMBA! Un recorrido oscuro pero fascinante al mismo tiempo, lleno de pequeños
detalles tímbricos, susurros, cantos de aves, pregones callejeros, voces de
poetas, canto de pájaros, máquinas traqueteantes, tránsito urbano, voces de
niños, el sonido tecnológico manipulado enrevesado con el palpitar vivo del
mundo que se mueve.
Un trabajo monumental de
laboratorio que realizó I.v. desde su estudio en la ciudad de Bratislava,
Eslovakia; procesando mis envíos realizados en el “laboratorio” desde
Maldonado, Uruguay; para que el producto final se edite en la ciudad de Perth,
Australia; en el notable sello Dog Park Records capitaneado por Clarie Furchick
Pannell.
Escribía Martí en su ensayo
Nuestra América, en 1891: “Cree el aldeano vanidoso que el mundo entero es su
aldea.” Pues bien, nada más cierto, al menos hoy, los sonidos, las voces de
regiones tan distantes, separadas por miles de kilómetros en diferentes
continentes se fusionan naturalmente en un mundo que sueña todavía con la
utopía de eliminar las fronteras.
Tómense un tiempo, ahora que
hay tiempo y escuche este viaje como si fuera una banda sonora para sus
pensamientos. ¡Salve!
lunes, 24 de junio de 2019
Sonorama (2019)
A fines de los años 20 las radios primero y luego el advenimiento del cine sonoro, llevaron a crear ingeniosos dispositivos para producir efectos de sonido que funcionaran como soporte a la narrativa sonora transmitida por dichos medios. Y si bien a nivel masivo el “ruido” seguiría siendo un fenómeno negativo, aleatorio, casual y que se mostraría como algo intrascendente; en el ámbito de lo audible la sucesión lineal ordenada y coherente de sonidos de diferente altura que forman una unidad estructurada con sentido musical perdería la exclusividad de la atención en el mundo de la creación sonora de vanguardia.
Ya desde 1913, año en que Luigi Russolo escribiera “L´Arte dei Rumori” el ruido comenzaría a ser materia de estudio y de trabajo. La llegada de John Cage y sus teorías terminarían por dar forma a una nueva concepción de las posibles escuchas, sobre esto él diría: “…Dondequiera que estemos, lo que escuchamos es, en su mayor parte, ruido. Cuando lo ignoramos, nos perturba. Cuando lo escuchamos, lo encontramos fascinante. El sonido de un camión a 50 millas por hora. Estática entre las emisoras de radio. La lluvia. Queremos capturar y controlar esos sonidos, para usarlos no como efectos de sonidos, sino como instrumentos musicales. Todo estudio cinematográfico tiene una librería de 'efectos de sonido' grabados en celuloide. Con un fonógrafo de celuloide ahora es posible controlar la amplitud y la frecuencia de cada uno de estos sonidos y de darles ritmos dentro o fuera del alcance de la imaginación. Provistos de cuatro fonógrafos de celuloide, podemos componer y ejecutar un cuarteto para motor a explosión, viento, latidos de corazón y avalanchas”
Las cuatro primeras pistas están compuestas partiendo de esta última premisa. Sobre bibliotecas de efectos liberada por la BBC ejecutamos estas extrañas piezas en las que a partir de la sugerencia del título el oyente construirá su propia historia.La pista 4 incluye al final la clásica melodía "Marcha del Coronel Bogey" inmortalizada en la película "El puente sobre el río Kwai"
La última pieza tiene un procedimiento diferente, está construida a partir de un archivo de casetes comprados en ferias vecinales y que tienen los más variados registros caseros. Desde grabación de programas radiales, conversaciones, ensayos teatrales o contestadora telefónica, sumándole además el plus de un almacenaje descuidado, lo que le proporciona al collage una suciedad sonora extra, claro está, para los que amamos el RUIDO.
Edición, digitalización, selección y maquetado realizado por Juan Angel Italiano en el “labOratorio”, Maldonado, entre abril y junio del 2019.
Flayer a partir de la fotografía del staff del equipo del Sound Effects Departament de la BBC, 1927.
Fragmento de J. Cage de su “El futuro de la música / Credo”, 1958.
martes, 5 de marzo de 2019
Juego de cintas / Tape game (2019)
JUEGO
DE CINTAS / TAPE GAME
Bobinas
de carrete abierto, compradas en una venta de garaje callejera.
Sonidos
sucios, entreverados, procesados digitalmente, velocidades alteradas
manualmente. Sermones y locuciones de pastores evangelistas, música de tango,
publicidad radial. Como recitaba Discépolo en Cambalache: "la Biblia junto
al calefón".
Open reel spools, bought at a street garage sale.
Sounds dirty, interspersed, digitally processed, manually altered speeds. Sermons and locutions of evangelist pastors, tango music, radial
advertising. As Discépolo recited in Cambalache: "the Bible next to the
heater".
01
Canal 246 / Channel 246
La
información de la frecuencia y detalles de la emisión, sus posibles variantes y
repeticiones. The information of the frequency and details of the
emission, its possible variants and repetitions.
“Usted
está sintonizando canal 246, frecuencia modulada en estéreo, Montevideo,
Uruguay”
"You are tuning channel 246, frequency modulated
in stereo, Montevideo, Uruguay"
02
La espina, la piedra, el barro / The
thorn, the stone, the mud
Fragmentos
de diversos carretes que contienen audios de sermones. De la poca información
que se desprende de la escritura manuscrita en la caja se señala como locutores
a un tal “Andrés” y “El Maestro”. Hay también una fecha manuscrita que dice 1958. Fragments of different reels that contain audios of sermons. Of the
little information that emerges from the handwritten writing in the box, it is
indicated as speakers to one "Andrés" and "El Maestro".
There is also a handwritten date that says 1958.
03 Radio Artigas irradiando
/ Radio Artigas radiating
Otra bobina, nueva información: canal, publicidad,
música. Ahora una nueva escucha. Another
coil, new information: channel, advertising, music. Now a new listener.
04
Ruidatore
Una bobina con música clásica, reproducida en
sintido contrario, entorpeciendo su correcta reproducción manualmente. Un
humilde homenaje a Luigi Russolo.
A coil with classical music, reproduced in the opposite direction,
obstructing its correct reproduction manually. A humble
tribute to Luigi Russolo.
05
Tanguedia
Sobre distintos audios, músicas de tango + versos
finales del tema “La
marcha nupcial” (de Venancio Clauso y Armando Tagini, 1932. Versión de Jorge
Ortiz y Orquesta Rodolfo Biagi, 1941). La fatalidad de la poética arrabalera.
On different audios, tango music + final verses of the
song "The wedding march" (by Venancio Clauso and Armando Tagini, 1932.
Version by Jorge Ortiz and Orquesta Rodolfo Biagi, 1941) The poetic fatality of the suburb.
“Vos echaste a una balanza
tu hermosura
y el dinero de otro pesó más.
Drama
real es este que en verso rememoro
al oír los compases de la Marcha Nupcial,
mientras Cupido llora sobre un bolsón de oro,
un alma ve esfumarse su fe sentimental.”
al oír los compases de la Marcha Nupcial,
mientras Cupido llora sobre un bolsón de oro,
un alma ve esfumarse su fe sentimental.”
“You put
on a balance your beauty
and
another's money weighed more.
Real
drama is this that in verse I remember
when
hearing the compasses of the Bridal March,
while Cupid
cries on a golden bag,
a soul
sees its sentimental faith vanish.”
Carretes
de diversos tamaños, grabados a distintas velocidades.
Reproducidos
en un Dokorder 4 canales 8140
Digitalizados
en el “labOratorio”, Maldonado.
Edición:
Juan Angel Italiano
Marzo, 2019.
Reels
of different sizes, recorded at different speeds.
Reproduced
in a Dokorder 4 channels 8140
Digitized
in the "labOratorio", Maldonado.
Edition: Juan Angel Italiano
lunes, 14 de enero de 2019
El sueño de Amanda
AMANDA'S DREAM
(Creation is always a playful space.)
Piece made with audios recorded by my son and daughter-in-law, recording my granddaughter's sound progress.
Amanda Italiano Lemos: heartbeat, babbling, electric guitar.
Juan Angel Italiano: edition.
EL SUEÑO DE AMANDA
(La creación siempre es un espacio lúdico).
Pieza realizada con audios grabados por mi hijo y nuera, registrando el progreso sonoro de mi nieta.
Amanda Italiano Lemos: latidos, balbuceos, guitarra eléctrica.
Juan Angel Italiano: edición.
viernes, 23 de noviembre de 2018
Centenario
CENTENARIO
(Juan Angel Italiano)
(Pieza comisionada por el programa Hipoglote
para el festejo de sus cien emisiones, realizadas por la frecuencia Rádio
Universidade de Coimbra (RUC) 107.9 FM, Portugal)
La
obra posee dos niveles, el primero, verbal, en el que se hace alusión a los
cien programas emitidos, enunciando uno a uno y en orden ascendente los números
que componen la centena, mientras que paralelamente se lee el significado que
los mismos tienen con respecto a los sueños de las personas, tabla de
equivalencia usada para el popular juego de azar uruguayo: la quíñela.
Por
el otro lado hay una pieza basada en improvisaciones sonoras, de corte
ruidista, en dónde, a excepción de un piano eléctrico, todo el sonido es
producido por objetos grabados con micrófonos al aire.
Registro
y mezcla realizado en MT Estudio de
Grabación & Ediciones Fonográficas, el 13 de agosto del 2018. Técnico
de grabación y masterización Mauricio Trobo.
Juan
Angel Italiano: idea, voces, metrónomo, aerófono, corneta, trutruca, cultrún, boquillas
varias, piedras percutidas, campanas, timbres, metales frotados, encendedor
Zippo, arpa paraguaya, piano de juguete, celofanes arrugados, discos de
gramófono reproducidos manualmente a diversas velocidades y sentido,
carrillones de llaves, maracas, diversas vainas naturales con semillas, efectos
varios.
Mauricio
Trobo: piano eléctrico.
viernes, 11 de octubre de 2013
Música casual (2013)
"Tacet" es un término en latín y es usado para notaciones en partituras musicales y significa que el ejecutante debe mantenerse en silencio. La partitura de Jhon Cage: "4´33´´" solamente decía "Tacet". Algunas personas suponen que la pieza ejecuta el "silencio" pero en realidad la obra está conformada por los sonidos casuales del ambiente. El espectador percibe en su entorno el azar del espacio sonoro. La ciudad, el barrio, la calle es un universo sono-casual lleno de probabilidades latentes. El entorno de forma sutil siempre es un escenario presente para quien quiera oír.
"Tacet" is a Latin term and is used for musical scores notations and means that the performer should remain silent. The score of John Cage's "4'33''" but said "Tacet". Some people assume that the piece runs the "silence" but actually the work consists casual atmosphere sounds. The viewer perceives its setting the Random sound space. The city, the neighborhood, the street is a sono-casual universe full of latent probabilities. The environment is always subtly present scenario for anyone who wants to hear.
Registro, compilación y edición / Register, compilation and editing: Juan Angel Italiano
miércoles, 7 de agosto de 2013
miércoles, 29 de mayo de 2013
jueves, 28 de febrero de 2013
NO MUSIC / SOUNDSCAPES (2013)
"No music / soundscapes" recoge diferentes trabajos en el campo de la experimentación sonora. Con una mirada en la no música y en los paisajes sonoros artificiales.
martes, 30 de octubre de 2012
REMIXES 2 (2012)
domingo, 28 de octubre de 2012
EL PELIGRO ROJO / A.V. (2012)
Mini disc "El peligro rojo" proyecto del español Pedro Bericat. Experimentación sonora, música y palabras para el proyecto "Mutesound" que hace años viene desarrollando en la Web.Diez y seis artistas de diversos países integran este compilado.
EL BOSQUE DE LAS PAVURAS / FEDERICO RIVERO (2001)
La grabación de “El bosque de las pavuras” texto de Federico Rivero Scarani se realizó en el domicilio del autor, con un porta estudio Tascam analógico,
durante el invierno del 2001. La finalidad de la misma, fue la de realizar una
prueba, para en algún momento en el futuro, hacer una grabación profesional.
Las mezclas presentadas fueron realizadas en el 2001 y digitalizadas durante el
2004 en el "labOratorio" La idea jamás se concretó, por lo que en el 2011 edicionesDELcementerio, publica estos demos. Los recitados estuvieron a cargo de: Federico Rivero Scarani, Gabriel
Fernández de la Guerra y Juan Angel Italiano.
COLETIVO SONORO / A.V. (2011)
"Coletivo sonoro" es un CD proyectado en el 2011 por el brasileño José Roberto Sechi y lanzado en el 2012. En el participan doce artistas de diferentes países que abordan el espacio sonoro experimental desde diferentes enfoques. El mismo fue presentado en la Sechiisland´s Micro Galery en Marzo del 2012.
RE-MIXES & OTHERS DIRTY WORK (2008)
Ensayos, experimentos sonoros, audios para vídeos, pruebas e improvisaciones. Remíxes sobre viejos discursos políticos y loops de audios. Un material completamente oscuro y "sucio". El goce por el ruido.
TEXT & OTHERS SOUND / Eduardo Acosta Bentos (2009)
En el 2009 edicionesDELcementerio recopila una serie de trabajos sonoros, de diferentes épocas del creador multimedia Eduardo Acosta Bentos. Desde músicas experimentales, poemas e interpretaciones de otros autores, sobre trabajos de su autoría.
jueves, 25 de octubre de 2012
CONTEXTOS Y VOCALES, TEXTOS ACÚSTICOS / A.V. (2002)
En el 2002 llevo a cabo uno de mis proyectos más ambiciosos, dar al luz el CD que terminó siendo doble: "Contextos y vocales, textos acústicos". Una producción que me llevó casi un año de grabación en los estudios MT de Maldonado. Una veintena de amigos participaron del mismo entre escritores y músicos. Grabaciones de estudio, digitalizaciones de cinta de carrete abierto, grabaciones analógicas en porta estudio de cuatro canales realizadas en distintas ciudades, cassettes enviados por correo, encontrados en la calle, mensajes guardados en el celular, grabaciones aleatorias de la radio. Una parafernalia de sonidos y calidades, que le dan al trabajo la heterogeneidad buscada.
DISCO CON SAPO descargar / download
DISCO SIN SAPO descargar / download
NOCTAMBULARIO / Federico Rivero & Juan Angel Italiano (2003)
Los 2000 tuvieron un comienzo económicamente atroz, pero en la debacle, la imaginación trabaja. Un proyecto inconcluso, los espacios para los poetas performáticos no abundaban, las distancias que nos separaban y la falta de dinero, conspiró para quel proyecto no saliera adelante. Hoy gracias a la era digital, ganamos terreno en la audiencia global.
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